Estas son solo reflexiones y opiniones de un cincuentón que le gustan las películas eróticas y que no es un crítico de cine.
Sinopsis: En una reunión de aspirantes a depravados de la sociedad, el barón Plessis de Regard y la atractiva joven Nathalie traman sus planes individuales para usar el sexo para arruinar y castigar respectivamente a sus enemigos seleccionados. El plan del Barón es frustrar las ambiciones políticas del candidato parlamentario de derechas, el coronel Montvilliers, emparejarle con una atractiva compañera y exponer públicamente sus nuevos vicios. Elige a Eliane para que dé clases particulares al hijo de Montvilliers, Robert. La misión de Nathalie es de carácter más personal: destruir a su padre distanciado, Charles Leroy-Merville, corrompiendo a su inocente hija de 17 años, Sophie, una tarea que pretende lograr consiguiendo empleo como tutora de verano de la chica.
Planes de terciopelo, consecuencias pegajosas
Las cortinas de terciopelo se abren y te quedas mirando un erotismo disfrazado que no sabe si quiere ser peligrosa o decorativa. La doma promete corrupción Saldeana, pero ofrece algo más cercano a una feria renacentista con desnudos, todas esas elaboradas pelucas y cámaras iluminadas por velas enmarcando escenas que deberían arder más intensamente de lo que realmente son. La introducción intriga: venganza a través de la carne, política deshecha por la lujuria, padres humillados por hijas descontroladas. Pero Reinhard parece más interesado en organizar los cuerpos estéticamente que en dejarlos realmente arder.
Cornélia Wilms como Elaine se mueve por el encuadre como si supiera que la cámara la adora, y así es. Hay una escena en la que se recuesta a la luz de la tarde, la tela deslizándose de sus hombros con una lentitud calculada, y la composición es genuinamente preciosa. La han contratado para seducir, y lo hace con una gracia profesional que resulta a la vez apropiada y extrañamente distante. La observas trabajar en vez de perderte en ello. La Nathalie de Véronique Catanzaro tiene bordes más afilados, una cualidad felina cuando rodea a su hermanastra Sophie, interpretada por Sylvie Novak, con ojos muy abiertos que sugieren una vulnerabilidad genuina antes de que el guion la obligue a volverse hambrienta.
Esa transformación ocurre demasiado rápido. Sophie pasa de ser inocente protegida a insaciable en lo que parece un corte publicitario, y la película nunca se merece ese cambio. Necesitas ver cómo se desmorona, la vacilación que da paso al hambre, pero Reinhard va directo al desenlace. Novak lo intenta, hay un momento en que se toca la clavícula tras su primer encuentro y algo cruza su rostro, confusión o despertar o ambas cosas. Luego, en la siguiente escena, ella está orquestando una orgía y el hechizo se rompe.
El detalle de la época distrae del centro hueco. Lugares preciosos, luz de velas haciendo el trabajo de Dios en la piel, disfraces que probablemente consumían la mitad del presupuesto. Fotografía como algo más importante de lo que es. La infame escena del mayordomo y la criada se vuelve más dura, inesperadamente, un cambio de tono chocante que sugiere que Reinhard quería recordarnos que esto pretende ser transgresor. En cambio, simplemente parece importado de otra película más cruel.
El Barón de
Patrick Guillemin trama con un toque teatral, pero nunca resulta realmente amenazante. Está disfrazado de libertino, demasiado educado para inquietar de verdad. Todo el negocio tiene ese problema: demasiado elegante, demasiado controlado, demasiado consciente de su propia elegancia para ensuciarse de verdad.Lo terminas sintiendo que has asistido a una cena muy agradable donde todos hablaban de hacer algo escandaloso, pero nadie lo hizo realmente. Las imágenes permanecen más que las sensaciones. Probablemente, vería Wilms en otra cosa. Eso funcionó.
Porno suave francés pretencioso, pero bien hecho
La prensa británica de género recibió esta película con hostilidad cuando salió en vídeo a mediados de los años 90. ¿Por qué? Sin duda, es una película de explotación, más precisamente: pornografía blanda, pero no encaja fácilmente en la clasificación habitual de subgéneros que los fans de Eurotrash suelen esperar. Aunque es una comedia sexual, no es una de esas comedias sexuales tontas y torpes que tan a menudo se hacían en Italia, Inglaterra y Alemania en los años 70. En particular, la película se toma el erotismo más en serio de lo que suelen hacer las comedias y muestra incluso signos de pretenciosidad [se nota que es una producción francesa], y es especialmente este último aspecto que los críticos británicos de género parecen encontrar difícil de aceptar. De manera similar, hay temas de venganza, humillación, voyeurismo, bondage, pero estos se tratan de forma semicómica, y los apetitos claramente misóginos que albergan los fans más desagradables del cine sexploitation siguen insatisfechos.
En general, esta película es un soft porn generalmente bien hecho (cinematografía, interpretación, valores de producción, todo de buena calidad) que es menos ofensivo, violento o absurdo que muchos otros productos del género. Por lo tanto, debería ser visible para un público general cuando esté en modo aventurero.
